Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов - Михаил Бирюков

Иванович Юкин (1883–1945) — выдающийся российский, советский реставратор и исследователь древнерусской живописи. Родом из семьи потомственных мстёрских иконописцев, двоюродный брат Ф. А. Модорова. По мнению биографа Юкина И. Л. Кызласовой, он «относится к самому узкому кругу выдающихся реставраторов эпохи». Специалист, сочетавший огромную эрудицию, уникальные технические навыки с редким мужеством, самоотверженностью в работе и верностью профессии. Начальное образование получил в Мстёре, затем в Строгановском центральном художественно-промышленном училище. С 1904 года работал в московской мастерской братьев М. О. и Г. О. Чириковых. В 1914–1917 годах служил в армии. В 1918–1931 годах принимал участие в подавляющем большинстве экспедиций и выставок (в том числе и зарубежных) Комиссии по сохранению и раскрытию памятников древней живописи — Центральных государственных реставрационных мастерских (с 1924). Арестовывался по ложным политическим обвинениям в 1922 и 1931 годах. В результате последнего ареста был приговорен к ссылке в Котлас, которую отбывал до 1933 году (по другим сведениям, до 1934). Сделанное П. И. Юкиным поражает воображение широчайшим географическим диапазоном его деятельности, а главное, количеством открытых и спасенных им значительнейших произведений русского искусства.

366

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 51.

367

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Д. 354. Т. 1. Л. 11.

368

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 6.

369

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 6.

370

Текст доклада Е. А. Калачёва на конференции ОПУ 3–4 октября 1922 // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 1.

371

Размышляя о причинах неудачи мастерских в реализации их главной миссии, приходится признать, что Модоров столкнулся с глубоко укорененным недоверием местного населения, которое серьезно препятствовало еще плану Комитета поощрения русской иконописи в начале XX века. Н. П. Кондаков, в частности, так оценивал работу в Холуе Н. Н. Харламова: «Этот по истине деловой владимирец, истинный художник, создал себе из этого своего рода подвиг… Все, что Харламов делал сам, расписывая соборы, исполняя отличные иконы, все пошло впрок, было хорошо скроено, ладно исполнено, но все общественное дело пошло насмарку, и слобода Холуйская восстала против его помощи в силу векового недоверия». См.: Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки. М.: Русский путь, 2004. С. 109.

372

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 32.

373

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 33 об.

374

В конце 1920 — начале 1921 года в Вязниках числилось 35 учащихся, в Палехе — 32, а в Холуе — 42. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 67 об., 68.

375

Стягов уступил роль уполномоченного в Палехе Василию Петровичу Соколову, став его помощником.

376

Федор Кириллович Козин (1890–1952) — младший сын первого вязниковского фотографа К. М. Козина. Окончил живописное отделение КХШ по 1 разряду (1913). Учился в Академии художеств. Руководитель художественной студии в Вязниках (1919–1920); с 1920 года — заведующий художественно-промышленными мастерскими. Актер-любитель, режиссер любительских спектаклей, «центр городской художественной жизни».

377

Зарина и Стягова он знал с детства по иконописной школе; с Козиным учился в КХШ.

378

За Зарина и Козина Модоров, в частности, ходатайствовал перед своим московским начальством, когда тому и другому требовалась помощь.

379

Мстёру отделяла от Вязников 21 верста, от Холуя — 29 и от Палеха — 50.

380

Для Холуя есть точная дата открытия ГСХМ — 2 февраля 1920 года. В мастерских было три отдела (монументально-декоративной живописи, столярно-токарный, резного дела). В самом начале работали всего два преподавателя-профессионала — Е. А. Зарин и Н. И. Дьяков. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 200.

381

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 28.

382

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 31 об.

383

4 февраля 1920 года Ф. А. Модоров писал в подотдел художественной промышленности НКП: «Отсутствие средств ставит в критическое положение как Мстёрские, так Холуйские и Палеховские государственные мастерские, которые начали уже свои действия. Получение 1/6 части сметного назначения 1919 г<ода>… далеко не отвечает требованиям жизни, тем более приходится из этой же суммы субсидировать Палех и Холуй». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 59.

384

Проходила 2–9 июня 1920 года.

385

Здесь и далее используются протоколы конференции. См.: ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 116, 117.

386

Делегация Витебска, которую возглавлял К. С. Малевич, едва успела к концу конференции, но последние два дня провела на ней крайне активно и боевито. Модоров и Малевич были хорошо знакомы с конца 1900-х, и им было что обсудить. Автор планирует раскрыть сюжет о взаимной связи художников в биографической книге о Ф. А. Модорове.

387

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 142.

388

Эти художники представляли соответственно мастерские «Чайка» (Удомля, Тверская губерния), Первые ГСХМ, мастерские Нижнего Новгорода, Костромы, Екатеринбурга, Перми. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 9.

389

Наталья Ивановна Троцкая (Седова) (1882–1962) — заведующая отделом по делам музеев и охраны памятников искусства и старины НКП; жена Л. Д. Троцкого.

390

Александр Иванович Иванов (1888–1948) — живописец, в 1918–1920 годах руководил школьным подотделом отдела ИЗО НКП, преподавал во Вхутемасе.

391

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 9.

392

Сергей Александрович Транцеев (1881–1942) — архитектор, в 1918–1923 годах — директор Государственной Петергофской гранильной фабрики; в 1923–1928 годах возглавлял Государственный фарфоровый и стеклянный завод в Ленинграде.

393

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 117. Л. 69.

394

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 16–19.

395

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 19–22.

396

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 109 об.

397

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 30.

398

Алексей Алексеевич Моргунов (1884–1935) — живописец, график, педагог. С 1910 года входил в